kubqo: Vždyť v tom článku ale uvádí, že střih je zahrnut do této kategorie taky. Jako takto:
Jde o to, že ta kategorie je hlavně založená na aditaci. Pokud potřebujeme paralelu s obrazem, opravdu jde velmi hrubě o střih, ale takový, kdy krom dialogů vemeš nejrůznější zvuky a přiděluješ je obrazové složce, samozřejmě tak, aby začaly v konkrétní čas a v konkrétní chvíli.
Krom toho má tato kategorie pod sebou i ono nahravání dialogů na place, vytváření speciálních zvukových efektů atd. Jenže jde o to, že samotné nahravání dialogů se všeobecně dost přehlíží, vlastně se jedná víc o mikrofonové operátory, než zvukaře a pak by musely být v oskarových kategoriích například i "Nejlepší kamerový operátor". Což je pozice spadající pod kameru (a proto se většinou u nás profese "kameraman" v zámeřské produkci málokdy nazává Cinematographer, ale spíš Director of Photography). A ono vytváření efektů je tam spíš pro upokojení rozčílených zvukařů - ta výroba vlastních zvuků je záležitostí jen vyvolených projektů, či přímo specifických efektů jako řev monster. Jinak se bere z velké knihovny zvuků a to v takových devadesáti procentech mixů. Že ta knihovna musela nějak vzniknout? OK, ale pokud nevzniká konkrétně pro určitý film, je to všeobecná databáze. A pak ta cena má opravdu spíš význam editační a pro blaho všech se tam přistrčily i další drobty.
Změna názvu u zvukových kategorií ale poměrně nedávno proběhla a jasněji definovala onu katerogii. Dřív se Sound mixing jmenoval jednoduše Best sound a to bylo právě extrémně zavádějící. Tahle kategorie má spíš charakter postprodukční a i když mají chlapci u mixovacích pultů stejn á, ne li větší tvůrčí rozhodnutí, škatulku čistého zvuku nezastávají. Oni totiž, pokud to zase převedeme do obrazové analogie, nestříhají, jak by se někomu po přečtení toho článku mohlo zdát. V té analogii by spíš dělali barevné retuše, pokud by to bylo možné, pak svícení a hlavně by zastávali funkci, kde se v obrazu dává dohromady live action materiál s vizuálními triky. Proto Sound mixing je ta nejlepší možná volba, jaká může být.
U českého a slovenského překladu je to ještě složitější. Málokdo se zabývá zvukem natolik, aby řekl víc, než jen "zní to dobře, protože to hraje nahlas". Tím ti nechci říkat, že si to myslíš. Pro všeobecnější blaho by bylo opravdu nejjednodušší dát obě kategorie dohromady, jak tomu je ve většině konkurence. Ovšem právě proto stojí oskarové zvukové ceny sledovat - pokud člověk ví, co si pod cenou představit.
A jak si říkal, že Interstellar válcoval u nás v tipech v technických, tak předpokládám, že i v těch zvukových. A stejně si myslím, že právě zvukovou nedá ani jednu. V kategorii mixu byl zatraceně kontroverzní (dialogy na úkor hudby, to neklapne ;) a střih zvuku pak není tak "originální" jako u konkurence. Zvukové efekty ten film používal totiž minimálně a samotný zvuk sice sestříhal výborně (střiíh do ticha simulující výbuch), ale nijak objevně (na těchto základech budovala loni Gravitace)...
Pokud má někdo v technickém směru sošku dostat, je to ten Zimmer. Ale opravdu v technické úrovni hudby - za což se samozřejmě sošky nerozdávají.
629549
kubqo: Vždyť v tom článku ale uvádí, že střih je zahrnut do této kategorie taky. Jako takto:
Jde o to, že ta kategorie je hlavně založená na aditaci. Pokud potřebujeme paralelu s obrazem, opravdu jde velmi hrubě o střih, ale takový, kdy krom dialogů vemeš nejrůznější zvuky a přiděluješ je obrazové složce, samozřejmě tak, aby začaly v konkrétní čas a v konkrétní chvíli.
Krom toho má tato kategorie pod sebou i ono nahravání dialogů na place, vytváření speciálních zvukových efektů atd. Jenže jde o to, že samotné nahravání dialogů se všeobecně dost přehlíží, vlastně se jedná víc o mikrofonové operátory, než zvukaře a pak by musely být v oskarových kategoriích například i "Nejlepší kamerový operátor". Což je pozice spadající pod kameru (a proto se většinou u nás profese "kameraman" v zámeřské produkci málokdy nazává Cinematographer, ale spíš Director of Photography). A ono vytváření efektů je tam spíš pro upokojení rozčílených zvukařů - ta výroba vlastních zvuků je záležitostí jen vyvolených projektů, či přímo specifických efektů jako řev monster. Jinak se bere z velké knihovny zvuků a to v takových devadesáti procentech mixů. Že ta knihovna musela nějak vzniknout? OK, ale pokud nevzniká konkrétně pro určitý film, je to všeobecná databáze. A pak ta cena má opravdu spíš význam editační a pro blaho všech se tam přistrčily i další drobty.
Změna názvu u zvukových kategorií ale poměrně nedávno proběhla a jasněji definovala onu katerogii. Dřív se Sound mixing jmenoval jednoduše Best sound a to bylo právě extrémně zavádějící. Tahle kategorie má spíš charakter postprodukční a i když mají chlapci u mixovacích pultů stejn á, ne li větší tvůrčí rozhodnutí, škatulku čistého zvuku nezastávají. Oni totiž, pokud to zase převedeme do obrazové analogie, nestříhají, jak by se někomu po přečtení toho článku mohlo zdát. V té analogii by spíš dělali barevné retuše, pokud by to bylo možné, pak svícení a hlavně by zastávali funkci, kde se v obrazu dává dohromady live action materiál s vizuálními triky. Proto Sound mixing je ta nejlepší možná volba, jaká může být.
U českého a slovenského překladu je to ještě složitější. Málokdo se zabývá zvukem natolik, aby řekl víc, než jen "zní to dobře, protože to hraje nahlas". Tím ti nechci říkat, že si to myslíš. Pro všeobecnější blaho by bylo opravdu nejjednodušší dát obě kategorie dohromady, jak tomu je ve většině konkurence. Ovšem právě proto stojí oskarové zvukové ceny sledovat - pokud člověk ví, co si pod cenou představit.
A jak si říkal, že Interstellar válcoval u nás v tipech v technických, tak předpokládám, že i v těch zvukových. A stejně si myslím, že právě zvukovou nedá ani jednu. V kategorii mixu byl zatraceně kontroverzní (dialogy na úkor hudby, to neklapne ;) a střih zvuku pak není tak "originální" jako u konkurence. Zvukové efekty ten film používal totiž minimálně a samotný zvuk sice sestříhal výborně (střiíh do ticha simulující výbuch), ale nijak objevně (na těchto základech budovala loni Gravitace)...
Pokud má někdo v technickém směru sošku dostat, je to ten Zimmer. Ale opravdu v technické úrovni hudby - za což se samozřejmě sošky nerozdávají.
|
reagovat
|
.
