Cim vetsi negativ, tim se problem difrakce zmensuje. Difrakce samotna se nemeni, ale rozliseni negativu je o tolik vetsi, ze ten dopad je mnohem min videt. 4X5 a vetsi se klidne foti na f/32, f/64 (Viz znamy Klub f/64). Pro IMAX 70, ktery je velikosti podobny 6x6/6x7, difrakce se projevuje az tak kolem f22. Ja fotim na 6x12 casto na f22 a ta ostrost je proste paradni (a to mam jeste omezeny scanning setup). K tem diskuzim na rozliseni, IMAX 70 by teoreticky mel byt kolem 100mpx detailu. Ale to pak vede k mnohem delsim diskuzi o rozdilu mezi druhy filmu, jak moc je Vision 3 vubec ostry na ukor dynamiky / barev, jak moc je barevny film ostry proti cernobilemu, atd, atd.

Tak rule of thumb na ff objektivech je cca půlka rozsahu, tzn 5,6 - 11, tak cloníš když chceš co nejostřejší obraz - je to individuální dle objektivu. Obecně platí že optika je tím ostrejší i do okrajů čím víc cloníš, ale od příliš malé díry se ti začnou ohýbat vlny na lamelách clony a dělají mikrorozostření po celé ploše obrazu - ale to se bavíme o pixelpeepingu na fotkách ve vysokém rozlišení, na 4k imho nemáš šanci poznat vůbec nic a na 8k+ to bude limitovat jen ty nejvyšší hodnoty clony. A to na ff, nevím jak to bude na 70mm což je v podstatě středoformát na steroidech, a podle teorie by to tam měl být problém menší protože máš větší pixely na chipu/filmu

Já mluvil o konkrétně tomhle záběru což je studiovka kde nemáš problém to nasvítit milionem lumenů. Že by se při tom herec trochu zapotil, well, když o zvládli ve třicátých letech, tak to zvládne i Cillian *:)* A tady by to ani nepotřeboval, stačilo by svítit normálně a normálně clonit - na dof 2cm se dostaneš jen když velmi, velmi, VELMI chceš.  Difrakční neostrost máš až na úplně opačném konci clony. 

Tohle už je ale čistě jen o kreativní vizi, takže na "což je prostě pro film málo" se pak dá odpovědět [url=https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcThaVlK8TRXenUgzx2QBaBpvQh-ZeobZD2m7elJvYvbFQ&s]jen... [/url]*:))* Tady v tom záběru vede dof focus na jeho oči a emoce které předává pohledem, do jeho nitra. Řekl bych že účel je tu jasný. Ono by tady fakt nebyl problém to zaclonit víc, kdyby chtěl. Ale všechno je o kreativní vizi a záměru, jak Nolan se může přerazit aby měl někde dof co nejmenší, tak třeba Orson Wales naopak vymýšlel brutální revoluce v kinematografii aby ji měl co největší. Obojí valid. 

Ano, tohle je u 70mm a zvlášť toho IMAXovského dobře známé. Nolan to připouštěl a uváděl jako kreativní výzvu i překážku už při rozhovorech k TDK, nebo to bylo v jeho bonusech na BD... ale tohle je dobře a dlouze známé...

Skvělý! Moc díky! 

Osvědčil se mi ten [url=https://www.4kdownload.com/products/videodownloader-42]4K Video Downloader[/url], protože dřív jsem se nervil u těch free, co neustále padaly. Jako třeba ten nejzákladnější, když z URL odkazu umažeš „ube“ z Youtube a dáš enter (i ten už má nějaký pricing). 4K Downloader nabízí i free verzi, kde jsi omezen vyskakujícími reklamami a omezeným počtem stažení na den. Placený pro osobní účely stojí cca 750 kč jednorázově. Nebo zdarma [url=https://github.com/yt-dlp/yt-dlp]yt_dlp[/url], který se spouští přes příkazový řádek, jako 4K se neustále aktualizuje (protože YT se zas snaží tomuhle neustále zamezit). A k němu už je dostupné i nějaké grafické rozhraní tuším (kdyžtak mě někdo doplní), pokud nechceš lézt do příkazového řádku.

Stahujete si někdo "hudbu" z YouTube do mobilu?  Poslední dobou mě hrozně baví takový ty lo-fi mixy např. Linkin Park, nebo hudby z World of Warcraft, apod.  Na Spotify to ale pochopitelně není, a když jdu třeba se sluchátkama, nebo do auta, tak by se mi to hodilo docela. Tím, že kromě práce vůbec neoperuju s PC, tak hledám nějakou free appku, která tohle easy peasy zvládne.

Víceméně souhlas. *:+*

No a já říkám, že je putna, kde sedíš, neb rozdíl mezi 2K a 4K už je imo zanedbatelný a rozdíl mezi 4K a 1570 imo nepostřehnutelný. A to i z těch výpočtových tabulek vzdálenosti pozorovacích délek, které sice můžou platit u statického obrazu, ale nikoliv u 24p filmového záznamu, co v pohybu maže, při natáčení máš mnohem menší kontrolu nad ostřením a i s minimálním navýšením citlivosti ti začne mnohem více zrnit. 1570 kopie jsou super. Rozhodně nelituju, že je Praha jako jedna z mála, co ji pouští. Určitě, ať se to zase pro IMAX stane standardem. Ale... Obhajovat to tím vyšším rozlišením je imo právě ten gimmick. Chápu, že marketingově se to prodá líp, jak homogenita obrazu...

Já měl za to, že volba točit na 70mm není vůbec o rozlišení (kromě vyplnění celého Imax plátna), ale o tom, jak ta staromilská analogová chemie otiskne tu světelnou informaci na ten pásek, a to má určitou kvalitu, kterou z digitálního senzoru prostě nevytřískáš... Přirovnal bych to k připojení elektrické kytary k lampovému aparátu vs. rovnou do PC. Jedničky a nuly jsou přece jenom vždycky o krapet víc soulless.

Což je ale další argument pro lepší obraz u 1570, protože u něj se plátnem netřese, místo laseru jsou tam pořád ty klasické xenony. Čistě matematicky, v IMAXu by mezi 4K a 12K neměl být vidět rozdíl jen ze zadních řad, v prostředku co je tak 15m od plátna už by měl být viditelný jasně. Kdo chce zkoumat superdetailní pixely na Pattinsonově bradě, může jít rovnou do řady první *:))* Za mě je sweet spot 4-5 řada. Každopádně souhlas že je to pořád hlavně gimmick v kontextu všech ostatních kvalit filmu, a že mě Nolan a marketing kolem jeho filmů už irituje jak to pořád tlačili do popředí jsem zmiňoval párkrát už dřív. Já to oceňuji, je to chvályhodné že si s tím dá tu práci, ale jak říkáš, ostatní to dělali taky a nepotřebují si tolik honit triko (resp dělali to jako u jeho starších filmů, Odyssea je fakt unikát protože si to nezjednodušil normálními kamerami ani u jedné scény - a jsem fakt zvědavý jestli tímhle ten film nezůstane unikátní už navždy) Nicméně plebs co doma má na TV "HDR 60fps saturace a kontrast na max" nádheru a pak jde do IMAXu... tak ten tam jde spíš pro to aby viděl ten obraz celý, ne širokoúhlý, to marketing taky tlačil hodně. Což je hrozně vtipné, protože širokoúhlé filmy vznikly právě proto aby nabídly něco víc oproti čtvercovým televizím *:D*

Scany z 1570 třeba [url=https://www.youtube.com/@TheDylanHoang/videos]tady[/url], nejen z Oppieho... (Jsou to real IMAX kopie, na ebayi si kus filmu můžete takto koupit i vy... Jen za cívku o několika sekundách dáte cca pět až deset litrů). Já nezpochybňuju, že to má vyššíí rozlišení, já zpochybňuju reálný přínos toho rozlišení, i v tom IMAXu. 2K xenox projektory zezačátku trpěly na viditelnou mřížku, pak se to začalo řešit rozostřením. U 4K IMAXu se musí fyzicky třást plátnem, bo laser a jeho třpytky a jako side pozitivní efekt je, že to rozostří i ty mřížky. U 1570 byl vždy na prvou dobrou poznat hlavně mnohem vyšší jas a samozřejmně homogenita obrazu. To nepopírám. Ale rozlišení? Spíš je ta 1570 mnohem méně zrnitá a expozičně pružnější oproti 35, na domácích zdrojích jsou ty rozdíly vysloveně do očí bijící i bez přepínání AR - porovnejte třeba u toho Snydera v BvS, kde je opening, ta postapo vize a titulní fight 1570, zbytek 35. Nejčerstvěji je to vidět u Sinners (tam se ale doma přepíná). Ano, jsou to "jen" FHD/UHD zdroje, nereflektuje to 1570 distribuční kopii, co obešla DCP postprocessing a hraje "full 1565 záznam" (tj něco, co Nolan dělá tuším od Tenetu, Oppie tak byl ale dělaný určitě). ... Souhlas s HALem, že mě doma sere přepínání AR. Ať udělají dvě kopie, kde se přepíná a u druhé ne a byl bych happy. Souhlas s Gonzim, že technicky to člověka hřeje u srdéčka, ale je to víc gimmick, než vysloveně gamechanger. Těch 16K je vysloveně z raknu "My u Canonu máme o deset megapixelů víc, jak Nicon, jsme nejlepší!!!" a popravdě jsem na to už u Nolana vysloveně alergický, když to vytáhne. Jako jo, nějak si to obhájit musí, ale je zajímavé, že všichni okolo, co tu 1570 používají taky, ty potřeby nemají... Jestli reálně lidi vycházejí z IMAXu s tím, že dokáží posoudit kvalitu obrazu, pak gratulka, presety na TV do roka a do dne vymřou... Ne? No Ne??? *:D**:D**:D**8)**?)*

Btw co ale u Odyssey oceňuji velice velmi - že to na IMAX točil opravdu celé. Ne jen nějaký úsek tady, nějaký támhle. Protože ty změny aspect ratio mě vždycky serou, citelně vytrhávají z filmu.