To DNR je u True Lies fakt šílenost na úrovni voskových ksichtů z prvního Blu-Raye Predátora před deseti lety. Ostatně ty remastery cameronovek dělalo studio Petera Jacksona, kde se naučili otáčet DNR na max u těch archívních materiálů Beatles pro Get Back.

Dneska je ta technologie 4K scanů z původních negativů na takové úrovni, že padesát let staré nízkorozpočtové horory pro malé labely vypadají nádherně, že z toho člověku vypadávají bulvy (včetně zachování zrna a původních barev), není absolutně žádná obhajoba pro to, co s tím dělá Cameron se svými prostředky a penězi.

Já s tebou i s Gonzim souhlasím a vůbec jsem tohle nebral jako hádku, ale normální diskusi. A teda musím říct, že ty Gonziho argumenty v tom posledním příspěvku jsou hodně dobré a těžko by šly rozporovat, kdyby se s ním náhodou někdo hádat chtěl. 
Asi se shodneme na tom, že využívat moderní technologie k tomu, aby staré filmy vypadali co nejlíp, je perfektní přístup.
Jen samozřejmě platí, že všeho s mírou a to se podle některých (sám nemůžu posoudit, zatím jsem neviděl) u toho DNRka v tomto případě úplně nepovedlo.

Z hlavy mě napadá první Juráč, Coppola s trojkou Kmotra, Blade runner Scotta... Tak bych mohl pokračovat celkem dlouho...

Teď není mým cílem se hádat, ostatně já s tebou souhlasím, že to lidi pozitivně nevnímají. Jenže...
Proces finalizace u analogu je úplně jiný, jak ve standartu DCI a pak, ani prémiové kopie často nemusely odpovídat tomu, co zamýšlel kameraman/režisér. Ne v rovině nedosažitelnosti, ale prostě proto, že proces vyvolávání filmu je často záležitostí náhody. Přidáš, nebo ubereš jedné vyvolávací chemikálie a barevně ti to jde jinam.
Technicolour to nakonec optimalizoval do rozumných rovin, kde bílá byla bílá. Ale zase se nehýbalo s jinými věcmi.
Ty moderní remastry colourgradingů jsou jednoduše na pomezí. Dřív to vypadalo tak, jak to vypadalo, protože se prakticky nedělaly, začalo se s nimi na přelomu tisíciletí. Dnes, pokud chceš HDRko, se nový colourgrading udělat musí. To není rozmařilost tvůrce, to žádá sama technologie. A pokud sami tvůrci v době tvorby filmu danou technologii k dispozici neměli... asi jen těžko říkat, že se měli snažit něco dodržet. To časté uhýbání v teplotách barev je otravné, ale to není případ jen Camerona. To je doslova případ každého remasteru, řekni velké filmařské jméno druhé poloviny dvacátého století a garantuju ti, že dané filmy mají na chlup stejné "problémy", jako Cameron, nebo SW. Jen se o nich nemluví, protože Cameron na to tlačí v DNRku, u SW je zase kontroverze se všemi přídavky, takže colourgrading se taky neopomíjí...

Sweet  velmi se těším

Trailer vypadá hodně dobře 
Joker

A jo, já mám s těmi pasmy pořád nějaký problém 

"The special release includes a live global fan premiere of the first episode on April 10 at 6 p.m. PT on Prime Video"
Což je čtvrtek 3:00 u nás. 

Přepálené konce poirotovek mě baví snad nejvíc a tady se scénárista skutečně vyřádil. A láska je tu doslova až za hrob. Parádní detektivka. 

Posunuli premiéru na 10.

Takhle by to třeba vypadalo, kdyby pra-pra-Linklater točil „Před úsvitem“. Narážím tím na to, že je tenhle kousek skoro 80 let starý a mně nepřišlo, že bych sledoval něco až takhle „dřívějšího“. Působí to svěže a ten film si mě získal hned od úvodu v nádražním bistru. Tady hraje prim ještě moje záliba ve zvuku starších filmů, jak zní byť jen dialogy. A jak zní? Je hezký na to koukat dnešníma očima, kdy jsou filmové romantiky plné přepálených gest i emocí. Tohle jsou „jen“ dva obyčejní zadaní lidé, co se náhodou potkali a chodí si pak, v tom svém inkognito bezčasí, na procházky a do kina. A už od startu jsem i přes zápletku, kterou jste už x-krát slyšeli, v tom nádražním bistru seděl taky

Fallout vychází až ve čtvrtek ráno, ne? 

Nevím, jestli si první pustit cely Fallout nebo trailer.

Zítra ve 3:30 ráno.

Teaser je venku a brzo i trailer Joker

Rozumím. Ale já to vidím tak, že tenkrát neměl o tom, že bude nějaký digitál, ani páru a snahou bylo udělat to tak, jak nejlíp to celuloid umí.  Jinými slovy cílem nebylo mít to bez zrna, ale vědělo se, že prostě zrno je součástí procesu a snahou bylo aby to vypadalo nejlíp tak, jak jen to celuloid umí. A že si tenkrát neříkal "Teď to udělám takhle, protože ten blbej celuloid to líp neumí, ale až jednou přijde digitál, tak to protáhnu DNRkem a pak to teprve bude vypadat tak, jak chci."
Cílem toho remasteru by určitě nemělo být, aby to vypadalo jako omlené pozitivy, ale ideálně jako ten premiérový pozitiv,co šel na premiéru někde v Cannes nebo kdovíkde, před prvním použitím.
A jasně, kameraman na to má určitě zásadní vliv, a nemám problém, když se kdekoliv, kde jsem napsal "Cameron" toto nahradí obratem "Cameronův kameraman".
Každopádně abyste mě špatně nepochopili, já najsem nejaký odpůrce DNR, jen jsem prostě viděl spoustu zmínek, že v tomto případě se to moc nepovedlo, tak jsem to hodil do placu.

Chápu point. Na druhou stranu - to, co píše HAL o SW... Jako brát jako referenci staré pozitivy, mnohokrát omlené v promítačkách. Jedna věc je pamatovat si, jak ten film v kině vypadal, druhá je, jestli už tehdá s tím samotný tvůrce byl spokojený. Celuloid určitě není neměnné médium.
A ještě jedna věc - tohle je v drtivé většině záležitost kameramana, režisér v kameře určuje kompozici a camera movement, ale světlo, sklo a většina techniky je na vínku kameramana. Cameron do toho určitě dost fušoval, ale ty remastery/restaurace by měli mít pod palcem právě kameramani.