Netflix licencuje některé filmy selektivně dlouhodobě Criterionu (většinou art/oscarovky) a pod sebou zkoušel vydávat dokonce snad i Stranger Things.

Sněhurka má docela úspěch na DIsney+, takže minimálně nějakou výmluvu u Myšáka mají, Tron zahučí i tam.

Já si myslím, že 1,5 miliardy je povinnost. Cokoliv nad 1,8 a více bude studiu hodně klidnit nervy.

Zajímavé budou tržby Zootropolis  2, tady možná pojede efekt Moany, Ledového království a V hlavě. Nebál bych se jít s tržby kolem 1,5 miliardy pokud budou recenze lehce nadprůměrné.

Wicked 2 bude útočit na miliardu a bude zajímavé sledovat, zda svět a Evropa film dotlačí k miliardě nebo ne.

Miliardu to dá i ze setrvačnosti 

Už se tady vlastně někde rozjely tipy na tržby Avatar 3? Jsou už nějaké předprodeje, v IMAX a tak? Může i nemile překvapit a nedat ani miliardu? Nebo napovídá všechno tomu, že se povedlo a úspěch zaručen?

Přesně tak. Bob na Wall Street všechny uklidňuje že do půl roku vydělá v čistém klidně 1 až 1,2 miliardy dolarů. A svět zase bude v pohodě. 

Myslím si, že kravataci vyhlížejí jinačí "well done, Disney" , po Zootropolis 2 a Avataru 3 

Tak Tron podľa Deadline stál nakoniec až 220 miliónov len produkcia + 102 miliónov marketing. Toto bude štúdio Disney bolieť.

Je to cesta, jak u potenciálně prodělečných, ale prestižních projektů za cenu jistých kompromisů (ztráta exkluzivity), ušetřit náklady a přitom slíznout smetanu, ať už stran dobrých vztahů s tvůrci neochotnými ke kompromisům (hádám, že Nolanův fuck off kravaťáky ve WB straší dodnes) nebo kvalit samotného filmu a následného oscarového kolečka. Jak dlouho bude Apple, Netflix a spol. ještě bavit dělat slavným tvůrcům/studiím bezednou kasičku je otázkou, ale dokud to dělají, tak proč nevyužít příležitosti.  

Je fakt, že WB si na své streamovací platformě zakládá o poznání více než Paramount nebo Sony a zároveň to tady nebyl až takový budgetový přepal jako u Scorseseho nebo Scotta, který by je donutil se poohlédnout jinde, ale jak poslední PTA, tak i ten Scorsese je přesně ten typ filmu, který má tak specifický okruh diváků, že tržby z jakéhokoliv distribučního kanálu studio nijak nevytrhnou. O plackách se ani nemá cenu bavit, tohle dnes zajímá jen die hard fanoušky/sběratele a čísla z prodejů fyzických nosičů udělají u podobných niche projektů v celkových tržbách rozdíl nula nula nic.  

Osobne som siel na to kvoli DiCapriovi. Ale ten film bol podla mna predlzovana hlupost, ktora bola ADHD a nevedela, cim chcel ten filmy byt. Wes Anderson ma za mna zaujimave filmy a nie PTA. Po Flower Moone v ramci DiCapria same shit. 

Představa spolupráce na rozpočtu s jiným VOD je špatný kapitalistický vtip. Warneři jistě počítají i s tím, že ten film bude (nějakou dobu) exkluzivní na HBO Max, celosvětově. Kdyby se na tom podílely jiné VOD, dělaly by to pro získání práv na streamování filmu u sebe - ale exkluzivní práva těžko. Takhle Warneři získají ještě pár kaček třeba za rok, až budou streamovací práva na ten film licencovat/prodávat jiným. Zároveň něco hodí prodej na nosičích, které Warner zkušeně nabízí k pre-orderu už od premiéry (část lidí nepůjde na film do kina, ale v době premiéry dostanou chuť si předobjednat 4k nebo Bluray na nosičích v podstatě za stejnou cenu domů - tenhle model Warnerům funguje výborně).

Apple si to s Killers of the Flower Moon podělal tím, že část nákladů na film nezkoušel vydělat přes nosiče - film vyšel na 4K tuším jen někde v Itálii a ještě s regionální ochranou pro region B, což byl výsměch. Nahnala fyzická nedostupnost filmu, který by si automaticky koupili do sbírky sběratelé Scorseseho, víc lidí k nákupu na iTunes? Těžko říct.

Když jsem říkal ženě, že jdeme do kina, samozřejmě, že jsme šli na DiCapria. Já jsem šel na PTA, Johna Greenwooda, až pak DiCapria a Del Tora. A ve finále jsem netušil, jak moc si mě omotá kolem prstu Chase Inifnity :)

Ve WB do toho imho šli s předpokladem, že to s takovým rozpočtem na sebe pravděpodobně nevydělá. Některé filmy se točí pro prachy, jiné pro prestiž/ceny a tohle je přesně ten typ filmu - autorský tvůrce, specifické téma, kontroverzní předloha, artové ambice, omezená cílovka, stopáž tři hodiny, atd. Že se to někdy nějakým zázrakem potká i s finančním úspěchem je jen příjemný bonus navíc.

Ve který tady asi věřili kvůli DiCapriovi na palubě a proto si mohl PTA říct o násobně větší prachy, než doteď jeho (finančně nepříliš úspěšné) filmy stály, ale stejně jako v případě Killers of the Flower Moon to byl předem prohraný boj. Akorát se divím, že to nezkusili dát dohromady ve spolupráci s Applem, Netflixem, Amazonem, atd. Kdyby si podělili náklady s nějakou streamovací kasičkou, tak by je ta srážka s realitou tolik nebolela. 

Ta látka je pro většinu diváků neprodejná, tyhle peníze to vydělalo hlavně díky DiCapriovi. On má tu star power "pan herec". Každý ho někde v něčem viděl (Titanic, Vlk z Walk street aj.) a všichni ví, že je to trochu událost, když má v kině film. Lidi do kina chodí míň a míň, na tyhle ambiciózní filmy extra málo. Mě přijde těch reportovaných 160 milionů vlastně jako zázrak. Problém je vysoký budget filmu. Kdyby byl poloviční, už se vlastně mluví o jakž takž box office úspěchu.

U mě sedí. Já bych šel, protože PTA. I kdyby recenze byly někde poblíž 7/10 a místo DiCapria tam pobíhal prakticky kdokoliv. Ne, že by PTA podceňoval casting. Vlastně je pro mě milé překvapení, jak dobře to dopadlo i na PTA :)

Nevravím, že to tak nemôže byť, no Deadline verím asi toľko ako Blesku alebo Plus Sedem dní