Představte si, že jste kromě legendárního Johna Forda a Josepha L. Mankiewicze historicky jediným režisérem, který vyhrál Oscara dva roky po sobě. Domluvíte se na spolupráci s hvězdným Cruisem, jenž po prestižní sošce marně touží celý život.

Sedm let píšete a přepisujete scénář s pracovním názvem BLAH BLAH BLAH (vážně). Konečně si plácnete s nebojácnými Warnery, kteří vám odklepnou 125 mega, přičemž budget později nabobtná na šílených 160–180 míčů.

Studio podpoří premiéru v sedmdesáti zemích dalším kilem na marketingovou masáž. Aby toho nebylo dost, navíc vám ve většině světa dokonce zařídí exkluzivitu v IMAXech! Digger se na Flóře o víkendu promítal pětkrát denně, takže prozatím sbohem, Odysseo.

Dobře polovina kritiků následně film strhá, a vy sledujete vyloženě tragické víkendové tržby 8 (!) mega v Americe, doplněné o nicotných 12 (!!!) ze zbytku světa. To nechcete.

Nevzpomínám si na zoufalejší kasovní propadák. Někteří senzacechtiví novináři dokonce neváhají kolosální průšvih srovnávat s Nebeskou bránou, která na začátku osmedsátek vedla ke konci (dobře, prodeji) slavného studia United Artists.

Jistá podobnost s aktuálním tepenným krvácením Warnerů tu samozřejmě je, ale… pojďme to dnes v případě tržeb Diggera zkusit trochu jinak. Jako před rokem a půl u disneyovské Sněhurky.

Za prvé: Kolik budou ti střelci tentokrát tratit?

Opakuji, že rozpočet Diggera měl podle webzinu Variety atakovat až 180 melounů a další stovku spolknul mastný marketing. Warneři sice před víkendem vypustili ven fámu, že jim budou stačit celkové globální tržby 300, ale reálně potřebujete s takovými obřími náklady útočit alespoň na tu půlmiliardu. Kolik dolarů se nakonec vrátí z kin?

Snímek odstartoval velmi krátkou pouť multiplexy s výjimkou Polska nebo Vietnamu již fakticky všude. Čína Cruise nechtěla. Již příští týden tedy vyhlížejme vysoké propady a je nabíledni očekávat kasovní rozlučku už někde u 40-50 milionů. Teď prosím pěkně nemluvím o amerických tržbách, nýbrž o těch globálních. Ježíši.

Vedlejším efektem samozřejmě je, že minimálně první týden smluvně posichrované nasazení do největších (nejenom IMAX) sálů nase*e kinaře, kteří jsou ještě chvíli nuceni promítat nevděčný biják pro 1–10 diváků. Ztráta Diggera bude nakonec dokonce ještě vyšší než samotný rozpočet. Říká někdo 200 milionů do mínusu? Klidně bych přitlačil.

Za druhé: To už se Warneři dočista zbláznili?

Nezbláznili, jenom zase jednou postrádali soudnost a měli na neuvěřitelně ambiciózního Alejandra zatlačit, aby se s budgetem vešel do kila. To stejné jsem si říkal i minulý rok, když všudybylové Warneři uvedli do kin (jinak samozřejmě výbornou) Jednu bitvu za druhou s náklady odhadovanými až na 130–170 mega. Neříkejte mi, že navzdory hvězdnému obsazení nešlo s pár kompromisy točit levněji.

I v případě Diggera se samozřejmě dlouho dopředu tušilo, že ve všech směrech „náročný“ snímek nemá šanci zamířit do plusu. Do hry však znovu vstupovala těžko vyčíslitelná prestiž, která studiu v případě univerzálně velebeného P. T. Andersona s DiCapriem v hlavní roli vynesla hned šest Oscarů (také warnerovští Hříšníci přidali mimochodem další čtyři). Bezesporu pozoruhodný Digger je bohužel všechno, jenom ne všemi chválený.

Na ČSFD sice hrstka prvních diváků hodnotí vysokými 77 procenty, a v redakci také převládají pozitivní dojmy (spokojený kolega Jokolo napálil v recenzi rovnou osmičku), nicméně na Rottenech zvedá palec nahoru pouze 51 % kritiků. Bídné divácké CinemaScore C+ (čekal jsem však ještě větší slabotu) je také více než vypovídající.

Kdyby byl rozpočet Diggera třetinový, neřeknu v tržebním článku ani popel. Takhle však sledujeme kapitální průšvih, jenž je vzhledem k tématu skoro až symbolicky labutí písní právě prodávaného studia. Ale to už trochu přeskakuji.

Za třetí: Přestávají diváci slyšet na hvězdnou auru Toma Cruise?

Buďme féroví. Zrovna specifického Diggera by nespasil ani Pitt nebo DiCaprio v hlavní roli. Že je však ultradrahá satira nejslabším Tomovým otvírákem za posledních 19 let (pouze ansámblový Redford alias Hrdinové a zbabělci trhl za první víkend méně doláčů), značí pro hyperaktivního šedesátníka problém. Cruise holt spolehlivě přivábí diváky do kin už jenom v kokpitu stíhačky.

U závěrečných dvou dílů Mission: Impossible se v plné nahotě ukázalo, že bláznivé eskapády chrabrého Ethana Hunta již nejsou těmi jedinečnými akčními blockbustery (imf promine, ale trojka za mě pořád nejlepší), na které jsme dvě dekády chodili do kina skoro povinně.

Po roce 2022 jsme bohužel sledovali útrpně prodlužované odcházení perfekcionisty/megalomana, jenž místo pilování kostrbatého scénáře tráví měsíce trénováním skoku s motorkou z norského útesu nebo zbytečným balancováním na křídle dvouplošníku. Tom se však i díky dlouholeté spolupráci se Skydance (zámavejte Ellisonovi) o práci strachovat nemusí.

V přípravě jsou další Bouřlivé dny s letos velmi úspěšnou Anne Hathaway a hlavně třetí Top Gun. Mavericka Cruise potřebuje jako prase drbání, protože miliarda je po milované dvojce již teď velmi pravděpodobná. Pouze na toho vymodleného Oscara si holt Tom pravděpodobně musí nechat zajít chuť. Jasně, nominace za Diggera ho dost možná nemine, ale že by studio Cruise popostrčilo s nutnou dodatečnou kampaní? Zapomeňte.

Za čtvrté: Co bude masivní propadák znamenat pro budoucnost studia?

Vzhledem k tomu, že Warneři již v úterý de facto přestanou existovat, vlastně nic. S nelichotivými účetními závěrkami letos paběrkujícího studia (vždyť žádný film v Americe zatím nepokořil ani stovku, i když vrhli stovky milionů na výrobu a marketing Nevěsty!, Supergirl, Mortal Kombatu 2 nebo lascivních Bouřlivých výšin) se bude muset popasovat Skydance. To je mimochodem zbrusu nový název paramountského molochu, který právě Warnery pohltil.

Dlouho dopředu tušený propadák Diggera pouze uspíšil konec v Hollywoodu oblíbeného dua De Luca / Abdy. Ještě minulý rok velmi úspěšní producenti zodpovědní za filmovou divizi Warnerů sice měli smlouvu až do roku 2030, ale nový šéf Ellison je vyplatí a rozloučí se s nimi. Smutné, že docela zásadní zprávu jim nebyl schopný říct předem a oni se o vyhazovu dozvěděli již v pátek z článku insidera Matthewa Belloniho.

Téma: Proč je prodej Warnerů špatnou zprávou pro každého filmového fanouška 

Situace mi trochu připomíná nechvalně známou warnerovskou kapitolu, která se začala odvíjet na konci roku 2020. Studio tenkrát rozhodlo, že všechny snímky plánované do kin na rok 2021 uvede kvůli covidu v den premiéry souběžně i na HBO Max. Jenom o tom jaksi zapomnělo informovat svoje „talenty“, což předznamenalo exodus studiu do té doby věrného Nolana.

Těžko říct, jak na vyhazov Michaela De Lucy a Pam Abdy zareaguje třeba režisér Zach Cregger. Ten s nimi udělal velmi dobrou zkušenost během produkce hitové Hodiny zmizení. Když bylo před pár dny oficiálně oznámeno, že hlavní roli v jeho chystané sci-fi The Flood ukořistila Jennifer Lawrence, tak se Zach nechal slyšet, jak se těší na další spolupráci s warnerovským duem. Kdyby jenom tušil.

Pro pořádek dodám, že třeba James Gunn spojování prozatím ustál a nadále má se Safranem na povel komiksové DC univerzum v nově vzniklém Skydance "syndikátu". Povídání o Diggerovi zakončím postesknutím, že nic podobného už bohužel v blízké budoucnosti neuvidíme.

Ne snad, že bych v tomto konkrétním případě omlouval do nebe volající rozpočtovou nesoudnost, ale kromě Warnerů poslední roky jaksi nebyl nikdo jiný ochotný podobně razantně zacálovat odvážné autory, kteří společně se studiem riskují majlant mimo okovy zajetých franšíz. Cynicky dodám, že bez Bros bude nuda. Utřeme slzu a frčíme dál.

Pravda, nebo lež není název biopicu latentního pornoherce Jindřicha Rajchla, nýbrž o víkendu vítězící novinky z hlavy spisovatelky Colleen Hoover. Sukces v podobě amerického otvíráku 33 mega a globálního startu (tedy včetně USA) 62 míčů vynikne, když si uvědomíte, že pořídit thriller s Joshem Hartnettem, Anne Hathaway a Dakotou Johnson vyšlo Amazon na 40 melounů. Vlastně drobné, když zavzpomínáme na dvě kila za jejich propadák Vládci vesmíru.

Jasně, na nejúspěšnější „hooverovinu“ Námi to končí s Blake Lively (celosvětově padlo v roce 2024 neskutečných 350 mega) to ani zdaleka stačit nebude, ale navzdory vlažnějšímu přijetí divaček a diváků (CinemaScore C+ je pro spisovatelku historicky nejhorší výsledek) je finiš okolo dostatečného stopáďa pravděpodobný. Premiéry v Japonsku, Tchaj-wanu nebo Jižní Koreji ještě proběhnou.

Colleen tedy může vesele psát další a další příběhy s potenciálem na celovečerák, které se po vydání budou pyšnit označením „BookTok“ fenomén. Plevelné slovíčko odkazuje na populární romány, které si fanoušci nenáročné literatury usilovně doporučují na TikToku. Budiž, aspoň něco se čte. Co tam máme dál?

Karlínský Resident Evil padá v Americe o necelou polovinu a šťastné Sony si na stříbru připisuje dalších 12,5 mega. V USA se režisér, producent a scenárista Zach Cregger holedbá parádními 125 miliony, přičemž v součtu se zbytkem světa jsme již na 245 míčich. S třetinovým rozpočtem respektuhodné kasovní vysvědčení. 

Tržební krásu navíc ještě brzy umocní Čína (premiéru si horor na motivy počítačové hry odbyde netypicky již teď v pondělí, protože v miliardové zemi začínají prázdniny) a Japonsko, kde se na Residenta mohou těšit v pátek. Finální pokoření tří stovek je jistota a vůbec bych se nedivil konci daleko za 350 melouny. O hitmakera Creggera se budou i nadále všechna zbylá studia rvát.

Brad Pitt s věrným ovčákem přežívá na bronzu. Nevím, zda za to může překvapivý úspěch applovské F1 (jestli jste před premiérou očekávali víc než 630 mega, tak kecáte), ale chválené V srdci divočiny produkující Pitt si prý za účinkování v survivalu přišel na velmi vysokých 30 milionů. Tím pádem dává smysl budget 80 míčů.

Paramount (pardon, Skydance) rozhodně není z nejhoršího venku a cesta k dostatečným dvěma kilům ze světových kin bude ještě hodně trnitá, ne-li nemožná, nicméně žádný brutální propadák pro Pitta s hafanem nakonec není na pořadu dne. V Americe totiž přibylo díky sympatickému padáku o 45 % dalších jedenáct mega (celkem jsme na 38) a globálně už studio přepočítává 98 míčů. Glosu dosavadních tržeb nechám na známém seriálovém klipu.

Na čtyřce si jde pro palec nahoru pořád ještě nezávislé studio A24. Primetime s čím dál zajímavějším Pattinsonem sice kudy chodí hejtuje zobrazovaný lovec predátorů alias kontroverzní televizní persona Chris Hansen, ale penízky z pokladen se pořád sypou.

Strmější americký pokles o 58 % sice naznačuje, že žádná trvalka nehrozí, ale když investujete 15 mega a po deseti dnech máte v USA díky dalším osmi víkendovým míčům na kontě 34 melounů (A24 navíc výhodně přeprodalo práva na uvedení do zbytku světa), tak jste pomalu za vodou. V návaznosti na nadšení kritiků bych vůbec nevylučoval, že se Pattinson dočká nominace na Oscara.

Pětku s Cruisem logicky přeskakuji a rovnou frčíme na číslo šest. Tam smutně přešlapuje nejenom kolegou Hladem chválený animák Zapomenutý ostrov. Distribuující Universal se bude snažit rychle zapomenout, protože mít po deseti dnech na kontě bídných 23 mega z více než 3 500 amerických kin je peklo. Globálně potom padlo pouhých 38,5. Rozpočet byl přitom 80 milionů. Au.

Avengers zevlují až na sedmičce. O pár minut prodloužená týmovka Endgame se snažila trochu na sílu napoutat na vánoční Doomsday a nutno dodat, že se jí to vlastně povedlo. Jasně, americký padák Encore o 87 % je na první pohled brutální (další čtyři mega pošouply celkové výsledky Endgame v USA již na 894 míčů), ale účel byl splněn.

Globálně se podle aktuálních informací dokonce povedlo o dvě mega pokořit Avatara. Rozumíte tomu správně, máme tu s čerstvými 2 925 miliony staronového šampiona na prvním místě globálních tržeb. Kudos a ptám se, zda bude pokračovat tradice a Železný Jim komiksárně znovu pogratuluje?

Žebříček celosvětově nejvýdělečnějších filmů všech dob

S kiny se pomalu loučí megahitový Spider-Man: Zbrusu nový den. Obnovená premiéra se již horečně chystá, takže aktuálních 954 míčů z USA a globální pokoření 2,5 miliardy (přesněji padlo 2 505 melounů) není konečná. Stejně jako v případě Endgame se dočkáme několika extra scén navíc. Nevím jak vy, ale navzdory kvalitám Spideyho do kina znovu nepůjdu.

Snad nikým vyhlížená Magická posedlost 2 s Nicole a Sandrou přepočítává v Americe celkových 65 mega, přičemž zbytek světa přisypal pouze cca 40 melounů. Na přesná čísla se ještě čeká. Globální kilo sice nejspíš konečně padlo, ale s budgetem 75 milionů chtěli Warneři (kdo jiný) rozhodně víc. Ještě že už jim to může být jedno.

Do zámořské topky se podle webzinu Deadline nakonec vecpal i indický thriller Drishyam: The Conclusion. Trhnout z pěti set kin cirka dvě a půl mega se počítá.

No a konečně červencová Odyssea s pomalu závěrečným americkým milionem a čtvrt. Tu z většiny zbývajících IMAXů o víkendu vystrnadil Cruise a na tržbách je to hned znát. Zatímco minulý víkend byl globální součet 1 751 míčů, aktuálně se Nolan s Universaly čvachtají „pouze“ v 1 761 milionech dolarů. Jednou se holt zabrzdit muselo.

Konkurenční IMAXovské kopie Diggera však budou v permanenci pouze pár následujících dní. Potom je podle mě provozovatelé obřích sálů spálí. Logicky se totiž nemohou dočkat, až splní smluvní podmínky (týden nebo dva?) a nasadí nazpět násobně ziskovější Odysseu. Oppenheimer se do IMAXů také vracel, takže pokud jste věčně vyprodanou epiku na Flóře nestihli, netřeba panikařit.

Celkový žebříček víkendových tržeb ZDE

Příští víkend bude o prvenství usilovat Jessica Chastain v hororu Neskutečná máma. Mnohem ambicióznější je potom Sorkinův návrat do zatuchlých facebookovských vod alias The Social Reckoning. Americké předprodeje vstupenek však zatím hlásí dokonce ještě nuznější čísla než Digger, což je předpokládám tím hlavním důvodem, proč byla potichu zrušena česká premiéra.