--- 

Všichni už jsou ve Varech, tak proč si nedopřát pravidelnou dávku komerce při pohledu do hollywoodského zákulisí. Hned zkraje jsem napsal o klíčovém kroku Comcastu Hezky jsem se nechal nachytat, když mi studioví bohové přepsali závěry v textu o budoucnosti filmové továrny na sny. Ale kdo ví, třeba Universal skutečně jen posílí tím, že se zrno oddělí od plev, a zůstane dál v područí Comcastu jako sebevědomá značka, která bude mít konečně globální streamingový otisk. A nebo ho někdo do dvou let koupí, že? Období konsolidace, kterým jsem spolu s dalšími strašil už zhruba od založení newsletteru (to se tak někdy sejde), je konečně tady. Majitele změnil Paramount, Warneři jsou ve frontě, Universal dost možná na lopatě. Foxové si koupili Roku, Lionsgate vyhlíží velkou rybu, která by ho schramstla a na prodej je i IMAX. Hollywoodská krajina se během pouhých několika let mění k nepoznání. Jaký to kontrast k letošní optimistické návštěvnosti kin, která to vše odívá do pocitu, že je vlastně všechno v nejlepším pořádku.

 

 

 

Je to sotva šest týdnů, co jsem v rozboru velké studiové pětky napsal tohle: “K obchodu se podle všeho neschyluje, protože Comcast zatím ničí charitu nepotřebuje a na trhu není moc hráčů, kteří by si s komplexním balíčkem Universalu dokázali efektivně poradit.“ A teď tu sedíme nad dalšími palcovými titulky, podle nichž se Comcast po odparkování televizních assetů do značky Versant rozhodnul oddělit po vzoru Warnerů (kdo tedy nakonec napodobuje koho?) rozdělit i studio a streaming pryč od technologických aktiv.

 

Hlavními sudičkami nové entity zůstávají Mike Cavanagh (nově CEO Universalu) a Brian Roberts (CEO Comcastu). NBCUniversal v nové verzi bude zahrnovat filmové a televizní studio Universal Pictures, streamovací platformy Peacock a Bravo, britskou Sky (tj. částečně i SkyShowtime), ale také dojné krávy NBC a Telemundo. Jinými slovy to nejlepší v mediálním smyslu slova.

Právě podíl ve SkyShowtime teď bude zajímavý, protože podle nedávných zpráv se Paramount svojí půlky (Showtime) bude chtít vzdát, aby získal peníze na investici do Warnerů. To znamená, že by odkoupením podílu NBCUniversal získal globální streamovací platformu (je otázkou, zda by zůstal název Sky, došlo by k přejmenování na Peacock, nebo na úplně jiný rebrand). Platforma aktuálně funguje ve 22 evropských zemích včetně ČR.

 

Je otázkou, zda je to snaha Universalu stát se konkurenceschopným na globálním mediálním poli, nebo příprava Comcastu na prodej atraktivního balíčku nejvyšší nabídce. Tak trochu doufám, že Skydance bude nákup Warnerů nějakou dobu “trávit”. Pokud nehodlá ve svých kapsách hledat miliardy Apple nebo Amazon, nabízí se Netflix jako logická varianta, zvlášť pokud by Comcast k té nabídce přidal i svoje zábavní parky. Na druhou stranu by byl pomyslným trnem v oku prodej NBC, který by spustil vlnu federálních prověrek a kontrol. Setrvání téhle stanice v chystaném balíčku (pokud vše půjde dobře, vše by se mělo uzavřít někdy příští rok) naznačuje, že Comcast hraje komplexnější hru. Víc se dozvíme přímo od zdroje už za několik hodin. 

Pokud jste si snad u předchozího odstavce říkali, že vás netrápí, jak velká studia jedno podruhé končí v náruči technologických gigantů, protože vy přece máte A24, kde vznikají ty hluboké lidské příběhy a rukodělné filmy, tak… se už minulý týden ukázalo, že štědrým sponzorům A24 rozhodně neříká ne. Jedním z nich je i Google, který si investicí ve výši 75 milionů dolarů zajistil ucho nejvyšších šéfů, s nimiž domlouvá hloubkovou A.I. integraci.

 

A24 okamžitě vydali tiskovku, že se nejedná o nic (de)generativního, Google nebude mít ani přístup k jakýmkoliv interním datům, nebude trénovat na dosavadním filmovém katalogu. Celá dohoda má za cíl zejména zefektivnit (to je to kouzelné slůvko) preprodukci a postprodukci. Na natáčení jako takové se nesáhne. Jestli to cílovku, která je na nasazení A.I. citlivější než obecné publikum hollywoodských produkcí, uklidnilo, to se dozvíme až v budoucnu. A24 zjevně nechce, aby mu ujel důležitý vlak, zároveň při rostoucích ambicích ocení jakoukoliv finanční injekci, zvlášť když si samo na sebe upletlo oprátku s předraženou videoherní adaptací Elden Ring, kterou Alex Garland natočí za historicky rekordních plus mínus 100 milionů dolarů. A24 letos skóruje, ale jde zejména o komorní projekty The Drama nebo Backrooms.

Je záhodno dodat, že A24 je plná kontroverzních investorů, ze kterých by GenZ měla naskakovat větší kopřivka než z Googlu. A taky že v A24 už minimálně dva, tři roky sedí 20 chytrých inženýrů, kteří v pracovní době rozhodně nevymýšlí filmy a nečtou scénáře. Naopak se starají o to, jak vyvinout aplikace a workflow, které umožní natočit víc muziky za méně peněž. Už přes rok pracují na A.I. aplikaci na výrobu storyboardů. Tady bych rád do seznamu slibovaných témat přihodil ohlédnutí za vývojem storyboardů a jejich úlohou v kreativě při přípravě filmu. Jedna věc je neumět kreslit, úplně jiná je svěřit zásadní milník formování vizuální stránky vašeho projektu unifikované umělé inteligenci.

Investice Googlu do A24 naznačuje znepokojivý trend. Studia se sice navenek tváří, že A.I. nepoužívají, max. s ním formátují tabulky v Excelu, ale debaty za zavřenými dveřmi naznačují něco jiného. Navíc si všimněte, že studia neřeší využívání konkrétních nástrojů, ale rovnou investují do konkrétních startupů (nebo obráceně). Viz Disneyho miliardový deal s OpenAI, ze kterého následně Myšák vycouval, ale chvíli to vypadalo, že přesně takhle dopadne většina Hollywoodu.

 

Automatický dabing do cizích jazyků a rychlé spolehlivé ADR, když potřebujete na poslední chvíli změnit repliku, to zní ještě celkem rozumně, ale ač hollywoodské cechy letos při podepisování smluv příliš nezabojovaly, např. DGA má v rámcových dohodách požadavek na transparentnost při najímání režisérů. Ti musí předem vědět, jak moc bude projekt pracovat s A.I. Tedy ne že by v tom měli nějaké rozhodující slovo, tady budou hrát prim úspory, které mohou vycházet právě z nějakých dohod s A.I. partnery a odpovídajících slev nebo volných kreditů na využití A.I. nástrojů.

Midjourney, který využívá pro svůj generativní model tvorby obrázků zjevně i zdroje nakradené na internetu, se brání žalobě ze strany tří hollywoodských studií (Disney, Warneři, Universal) tím, že chce, aby žalující strany samy odhalily, jak moc A.I. ve své workflow využívají. Pokud prý vyrábějí, byť pro interní účely, storyboardy pomocí modelů, jež jsou natrénované na jejich starších filmech bez vědomí jejich autorů, vznikají tím neautorizovaná díla stejným způsobem jako u Midjourney. Paragraf tzv. nečistých rukou tady asi neprojde, protože studia mají na trénink v rámci interních potřeb částečný nárok a často vlastní nebo spoluvlastní licence, které výrobou storyboardů využívají. Jistě tam může docházet k minoritnímu porušování práv některých producentů či režisérů, ale horko těžko to bude stačit k tomu, aby soud donutil studia ke zveřejnění svých postupů. To se jen právníci Midjourney chytají neexistujícího stébla.

Na druhou stranu by bylo zajímavé se na chvilku proměnit v onu pověstnou mouchu na zdi na schůzkách vývojových týmů velkých hollywoodských studií. Asi bychom se hodně divili, co všechno se na nás chystá.

Stážisti konečně v hlubinách internetu našli další potenciální IP. Po úspěchu Obsession a Backrooms se zástupci všech hollywoodských studií a labelů jali pročesávat YouTube a hledat další hororové fenomény. Následně se o jeden z velkých rozhořela velká rvačka. Jedenáct studií a labelů se přetahovalo o Mandela Catalogue, další významnou creepypastu. Neznáte? Pokud je vám 35 plus, určitě se nemáte za co stydět. Důležité je, že si už brzy budete moci v kinech vzdělání doplnit.

 

Scott Stuber (ex-Netflix) za United Artists a Steven Spielberg za Amblin jsou největšími tvářemi tohoto dealu, ale prsty v chystané adaptaci bude mít jako obvykle víc lidí. Víc detailů zatím k dispozici není, ale Mandela Catalogue je stále běžícím projektem, takže pokud se chcete na tenhle fenomén přisát, stále máte šanci. Bude to chvilku trvat, než k nám zase nějaká velepecka původem z YouTube přiletí. Doufám, že už někdo zrychlil přípravy Skibidi Toilet Michaela Baye. Je evidentní, že takový blockbusterový virálek za 200 milionů se zaplatí raz dva (záchodový humor).

Nový PlayStation 6 už nebude mít fyzickou Blu-ray ani jinou mechaniku. Všechny hry budou distribuovány digitálně, což má hned několik nepříjemných důsledků. Nedávno jste možná zaregistrovali, že pravděpodobně nevyjde ani disková verze GTA VI. Fyzickou kopií je míněna krabice, v níž je papírek s kódem, po jehož zadání si hru budete moci stáhnout z internetu. Jde o klíč, resp. o licenci, kterou - jak už jsme viděli několikrát v minulosti - může poskytovatel z různých důvodů zablokovat nebo deaktivovat. Na kulatý disk, co strčíte do konzole odpojené od internetu, a vesele hrajete i bez potřeby včerejších aktualizací, můžeme definitivně zapomenout. Sony zároveň oznámilo konec podpory platforem pro PlayStation 3 a PS Vita. Tím vlastně říká, že za patnáct let budou všechny vaše draze nakoupené digitální kopie k ničemu, protože si je nebudete mít jak spustit. I kdyby vám data v hardwaru zůstala a PSko stále fungovalo, nepoběží autentifikační server, bez něhož se software nespustí.

 

 

Nazdar bazar, jak se kdysi říkalo. Tady to platí doslovně, protože digitální kopie znemožňuje i přeprodej her třetím stranám nebo prostou výměnu starších, odehraných titulů. Je tu ale ještě jedna podpásovka, kvůli které to píšu na hollywoodský a nikoliv videoherní newsletter. PlayStation byl historicky cenově nejdostupnějším přehrávačem Blu-ray a později i UHD Blu-ray disků. Eliminací mechaniky v nové generaci (od roku 2028) přijdeme o mašinku “vše v jednom” a budeme odkázaní na klasické stolní přehrávače. Každá sranda něco stojí, ale fanoušky fyzických médií dostávají další ránu. Paradoxně od společnosti, která neprovozuje žádnou streamovací platformu s filmy. Nejdostupnější UHD Blu-ray přehrávač od Sony začíná na cca 9 tisících Kč, terabajtová PlayStation 5 stojí 15.

Nový film Christophera Nolana Odyssey je komplet natočený IMAXovými kamerami. Splněný sen bez kompromisů si vyžádal vývoj nových tišších kamer formátu 15/65, ale ani těch pár utišených decibelů nestačilo, takže Nolan a jeho kameraman Hoyte van Hoytema IMAX přemluvili k revolučnímu řešení. Speciálnímu zvukotěsnému obalu, který má přezdívku blimp (vzducholoď). Jakmile uvidíte obrázek z natáčení, okamžitě pochopíte původ označení, protože už tak robustní IMAX kamera má v obalu rozměry slona v porcelánu. Hravě vyplní jakýkoliv plac a to do té míry, že si Nolan musel vypomáhat zrcátky.

 

Tedy ne zrcátky zpětnými jako na autech, aby při manipulaci se strojem náhodou Hoyte někam nenacouval. Zrcadla po stranách kamery jsou nutná, aby na sebe herci viděli. Zní to absurdně? Inu, kamera je tak velká, že když proti sobě v dialogové scéně stojí dva herci, tak přes ní na sebe nevidí. Stačí ale pootočit dvě zrcadla na obou stranách vůči sobě tak, aby se obraz odrazil a hned máte upřený pohled do očí.

Určitě je to lepší než hrát na zeleném pozadí proti tenisáku, ale herci si přesto museli zvykat. Vyměnili tak jeden problém za druhý. Obří rachot rozjeté IMAXové kamery se utlumil v opancéřovaném krytu (komplet kameru v něm musejí přenášet čtyři lidé, protože to celé váží skoro dva metráky), ale na place se kvůli tomu musela objevit překážka, která nutí některé z herců šilhat.

Masivní kameru se mimochodem povedlo nastěhovat i na “dobovou” loď, helikoptéru, pick-up napůl utopený v přílivu a další krizová místa. Informace o tom, kolik jich bláznivý Nolan zvládnul utopit, zatím nemáme. Možná je to důvod, proč je najednou celý IMAX na prodej.

Paramount Skydance úspěšně postupuje skrz evropské úřady ohledně akvizice Warnerů. V cestě mu stojí především Britové. U nich se bude rozhodovat, zda David Ellison stihne své podzimní termíny. O vývoji vás budu příště informovat, ale tentokrát jsem to schoval jenom sem, abychom si nekazili den.

Sony investuje 100 milionů do provozovatele sálů sdílené reality Cosm. Ti staví zmenšenou verzi lasvegaského Sphere, kdy vás plátno obklopuje ze všech stran. Už mají několik instalací a chystají další. Největší úspěchy tu slaví sportovní přenosy, ale také speciálně upravené verze hollywoodských filmů. Bylo by fajn, kdyby něco podobného vyrostlo brzy i v Evropě.

 

 

Backrooms se vrací do kin s novou, delší verzí. A24 zjevně peníze od Googlu nestačí a chtějí udržet zájem o hodlají fenomén ždímat minimálně do oznámení sequelu. V nabité konkurenci lze ovšem očekávat opravdu jen pár drobných na vrch už tak fantastických celosvětových tržeb (300+ milionů).

Netflix přichystal soutěžní reality show Wonka’s Golden Ticket a její trailer ozdobil A.I. voice-overem zesnulého Billyho Wildera (původního filmového Willyho Wonky). There’s no knowing, where we’re rowing. Nebo spíš jak virtuální Wilder říká v teaseru: There’s no turning back now.