Vítejte u další sklizně postřehů zpoza showbyznysové opony (delší verzi najdete v mém newsletteru hollywood101.substack.com, který vychází každou středu, a nově je k dispozici i pro předplatitele, jimž nabízí přístup do archivu a bonusový obsah!), aneb co všechno se událo v Hollywoodu za zavřenými dveřmi v uplynulém týdnu.

---

Vždyť tomu podtitulku ani nemůžu sám věřit, že? Samozřejmě se nějaké to drama najde. V Los Angeles se např. bude volit nový starosta a už teď to podle kampaně vypadá, že se volí spíš starosta Hollywoodu. Kdo zachrání zaměstnanost a udrží filmové profese v kopcích nad L.A., ten dostane hlasy těch, kdo se stěhovat nechtějí, ale už jim trochu teče do bot, resp. fouká do jedné kapsy prázdné a druhé vysypané. Vyhraje ten, kdo vyplatí pobídky včas, ale zároveň přispěje i hvězdám. Vyhraje ten, kdo odsouhlasí postprodukční odměny, aby se filmy - když už se nebudou točit v Kalifornii - alespoň na západním pobřeží dodělávaly. Tenhle boj bude asi zásadnější než jakákoliv hrozící stávka odborů, k níž po rychlé dohodě WGA velmi pravděpodobně nedojde. Pokud ale máte pocit, že nás USA nějak během několika následujících dnů nepřekvapí, pak asi od začátku letošního roku držíte přísný zpravodajský detox.

 

Warneři si podepsali ortel

Valná hromada akcionářů Warner Bros. Discovery se jednomyslně usnesla, že prodej Paramountu za 31 dolarů za akcii je vynikající nápad. Můžete u obrazovek křičet a zoufat si, ale musíte si uvědomit, že akcionáři v téhle akvizici vidí jen a jen peníze. Není to nic osobního, je to jen byznys. Hodnota 31 dolarů za akcii ani náhodou neodráží tržní hodnotu společnosti, ta by byla cca na třetině. Je odrazem ochoty někoho konkrétního tuhle částku zaplatit. Za chvilku si povíme, co kdo bude platit, ale důležité je připomenout, že se přesně takový výsledek čekal. Stejně jako se dalo tušit, že akcionáři odhlasují, že se nemá vyplatit 500 až 800 milionů dolarů v kompenzacích Davidu Zaslavovi za to, že tenhle obchod zařídil. Akcionáři logicky nechtějí ze svých peněz vyplácet Zazovi nikoliv zlatý, ale rovnou diamantový padák.

Jenže jim nic jiného nezbude, protože si to Zaslav na dřívějších hromadách vepsal do rámcové smlouvy a ti samí akcionáři mu to posvětili. Teď sice mohou vyjádřit nesouhlas, ale co je psáno, to je dáno. Pokud bude CEO na své kompenzaci trvat, dostane ji v plné výši. Vítejte v kapitalismu.

Stejně tak kdyby se náhodou valná hromada usnesla, že Paramount Skydance je velký zlý vlk a lidé protestující na internetu i za okny Warnerů jsou vlastně moudří a prozíraví, docílí jedině toho, že Paramount Skydance si sbalí fidlátka a půjde domů. Netflix už by se do další blamáže nepouštěl a hodnota akcií by spadla někam k deseti dolarům, zatímco by Warner Bros. Media okamžitě začal požírat obří dluh kombinovaný s degradovaným ratingem, a tedy i nutností platit mimořádně drahé úroky. Vlastně už není cesty zpět, bez ohledu na množství petic, protestů a demokratů, kteří se snaží chřestit řetězy a získat politické body do podzimních doplňovacích voleb. Vítejte v kapitalismu.

V takovém, kde se chtějí dvě firmy svobodně pohltit a vláda jim v tom může zabránit jen v případě očividného monopolu nebo zlých záměrů. Jenže tady požírá malá ryba velkou, takže bude velmi nesnadné dokázat, že se snaží David Ellison zničit Hollywood a ovládnout svět. Stačí když čtyřicátník s fazónou bondovského záporáka slíbí, že bude posílat filmy do kin a zachrání Hollywood tím, že natočí třetí Top Gun. Na své straně má i šéfa sítě řetězců AMC, čímž dosáhnul toho, že sdružení kinařů Cinema United už není úplně united. Podobných “malých domů” bude v následujících měsících spousta. U Trumpovy administrativy má Ellison cestičku umetenou, návladní jednotlivých států bude moci velkoryse ignorovat a v Evropě už vyjednává pěkných pár měsíců. Stejně jako v případě dřívějších megamergerů už můžeme jen sledovat, jak se v logu Warner Bros. objeví menším fontem nápis “A Skydance Company”.

 

Máme zhruba rok, rok a půl, abychom se zamysleli nad tím, co to všechno bude znamenat. Ale něco mi říká, že Ellison bude dělat první čistky a škrty ještě dávno předtím. Vlastně už čekáme jen na startovní výstřel v podobě Trumpova postu na Truth Social.

Netflix mimochodem tuhle “prohru” (jak už jsme si konspiračně říkali, možná je to naopak velká výhra… to ukáže až čas) bere statečně a vyhlásil zpětný odkup akcií v objemu cca 25 miliard dolarů. Jinými, podstatně zjednodušenými slovy, v podstatě kupuje sám sebe. Vyluxuje z trhu své vlastní akcie, čímž bojuje proti jejich dalšímu poklesu. Obtížnější dostupnost akcií by měla jejich cenu vyhnat opět nahoru. Ta zavrávorala poté, co Ted Sarandos z bitvy o Warnery definitivně vycouval a vypadalo to, že Neflix nemá žádný plán B.

 

Tady je třeba dodat, že Netflix svoje volné miliardy hodlá využít nejen na odkup akcií, ale také na nákup ateliérů v Los Angeles. Ty kupuje od investora Hackman Capital, který nebyl schopen provoz velkého areálu uplatit. Netflix má v plánu koupit obří komplex za zlomek jeho pořizovací hodnoty (1,85 miliardy v roce 2021). Na místě vyroste moderní zázemí a přestěhují se sem i oficiální kanceláře Netflixu, které si firma v Los Angeles doposud jen pronajímala. A kdo byl původním majitelem? Hádáte správně, Paramount Global.

Netflix také v New Jersey (kde se pobídky vyplácejí bleskurychle a podmínky jsou výjimečně vděčné) dokončuje obří produkční hub, jeden z nejmodernějších v celých USA, ale kdyby potřeboval točit i v New Yorku, bude Hackman Capital zároveň prodávat ateliéry v Queens. To by si pak mohli zaměstnanci Netflixu přes řeku tzv. mávat.

Z tabulky za první čtvrtletí vyplývá, že v Los Angeles se stále i přes nepříliš výhodné podmínky utratí nejvíc peněz. Rozpis ale nezahrnuje zahraniční lokace. New York se na L.A. dotahuje, ale bojuje s pozdním vyplácením pobídek. New Jersey zaznamenává v posledních měsících obří boom, zatímco dříve favorizovaná Georgia se propadá.

Los Angeles … 1.48 miliardy dolarů (+2 %)

New York … 871 milionů (+1 %)

Georgia … 370 milionů (-5 %)

Illinois … 253 milionů (+2 %)

New Jersey … 211 milionů (+37 %)

Hollywoodský záliv

Se schválením prodeje WBD Paramountu (Skydance) se na přetřes dostává další otazník. Saudské fondy do akvizice zainvestují plus mínus stejně peněz jako Larry Ellison, tj. 24 miliard dolarů. Už jsem zmínil, že na papíře je podle Ellisona mladšího a staršího vše v pořádku. Blízkovýchodní fondy nebudou mít hlasovací práva, investice zahraniční mocnosti v amerických zpravodajských sítích (CBS a CNN) dosáhne “jen” 22 %, přičemž povolená je maximálně jedna čtvrtina. Nic se neděje, spěte dál.

Ve skutečnosti tenhle krok přesně zapadá do snah arabských zemí vybudovat si na Západě image velkorysých partnerů. Řada investorů ochotně přehlíží, že Saúdská Arábie nebo Katar jsou v indexu lidských práv na těch nejspodnějších místech. Hlavně, když peníze tečou. To zahrnuje i hollywoodské celebrity, ať už tam jezdí točit, besedovat na tamních filmových festivalech, nebo se účastní festivalu komiků v Rijádu, kolem něhož se zvedla také slušná mediální bouře.

S takovou investicí bude to naklánění hned snazší, filmové produkce se budou místo do Británie stěhovat do pouště, bez ohledu na pobídky, a největší hvězdy Paramountu a Warnerů budou jezdit do Saúdské Arábie, aby tamní filmaře učily řemeslu. Proč? Protože Veřejný investiční fond Saudské Arábie proinvestoval do americké ekonomiky za posledních deset let bezmála 200 miliard dolarů. Electronic Arts, Uber, Live Nation a mnohé další. Korunní princ Mohamed bin Salmán nechce být známý jako vrah novinářů, chce být tím, kdo místo náhubků a smrti rozdává peníze a radost. Fond zasponzoroval i Muskův nákup sociální sítě Twitter (dnes X), má několik miliard ve SpaceX a dvěma miliardami “založil” i Trumpova zetě Jareda Kushnera.

Další miliardy zajistí investiční fondy Kataru (toho Kataru, co Trumpovi jako dárek věnoval zbrusu nové letadlo za 400 milionů dolarů) a Spojených arabských emirátů (těch, co skrz investiční fond RedBird vlastní i kus Paramountu a mají spoustu peněz v OpenAI, Anthropicu nebo Oracle). Teď už snad chápete, že v tomhle byznysu bez hlasovacích práv se tak nějak všichni vzájemně drží za… šos. Jen absolutní naivka by si myslel, že to nebude mít na funkci vliv.

Velká filmová recyklace

Místo filmtechového okénka jsem se rozhodnul být zelený a zrecyklovat jedno z témat vyrešeršovaných pro podcast FAQ Hollywood. Nakonec jsem tuhle epizodu nestihnul natočit, ale čtenář Martin, který mne dotazem inspiroval, snad bude mít opožděnou radost. Ono totiž tahle nepříliš častá taktika možná se šetřením na všech myslitelných místech opět získá na atraktivitě.

O co jde? O lišácké používání již dříve natočených záběrů ve filmech stejného studia. Výjimečně si můžete záběr koupit i od konkurence, čímž se dostáváme k používání fotek z fotobank, což je např. v marketingu zcela obvyklé. Proč to častěji nevídáme u filmů? Protože hollywoodské trháky se chlubí tím, kolik stály peněz a úsilí. Proto na ně přece jdete do kina za tři stovky na osobu.

 

Historicky je těch příkladů skutečně jen hrst, některé možná i znáte. V Blade Runnerovi jsou nepoužité Kubrickovy záběry lesů ze Shining, jednorožec se sem zatoulal ze Scottovy americké pohádky Legend s Tomem Cruisem. Obojí potvrzeno a autorizováno. O něco dál do historie musíme, abychom si všimli, že letecké záběry z Tora! Tora! Tora! (1970) jsou i v pozdějším Midway (1976), ale dost možná nejslavnější a nejokatější recyklace je v klasických disneyovkách. Tanečky v Robin Hoodovi (1973) používají “choreo” z The Aristocats (1970), The Jungle Book (1967) a slavné Sněhurky a sedmi trpaslíků (1937), překreslenou na nové postavičky. Jednoduchá zkratka, které si jistě žádné z dětí nevšimlo, ale disneyologům logicky nemohla uniknout.

Pokud byste uhodli, že mapové podklady, znázorňující Indyho putování po světě v Dobyvatelích ztracené archy, jsou ve skutečnosti ze staršího filmu Lost Horizon, pak jste zralí na metál z encyklopedických znalostí. Někomu by možná mohly cukat oči při sledování levňoučkého hororu Stigmata, kde vykolejí metro, v navlas stejných money shotech jako v akčňáku Money Train o pár let dřív. Někdo ve studiu prostě sáhnul do archivu, kde už jedno vykolejené metro bylo, pak stačilo záběry slepit a hotovo. Podobně Foxové šetřili u adaptace videoherního Hitmana (2007) a použili pár výbuchů z televizního seriálu Dark Angel (2000-2002). Jde to i obráceně mimochodem, letecké záběry z Top Gunu jsou k vidění v devadesátkovém seriálu JAG.

Pak je tu pár filmů, kde jsou využity dobové (mladší) záběry herců z jiných filmů jako flashbacky (Spy Next Door s Jackiem Chanem, Trouble With The Curve s Clintem Eastwoodem, Old Man And A Gun s Robertem Redfordem).

A někdy prostě improvizujete. Když se na place třetích Transformerů vážně zranila kaskadérka, vypomohl si Michael Bay honičkovými záběry z Islandu. Stejně tak potřeboval do prvních Transformerů záběr letadlové lodi a půjčil si ho z Pearl Harboru. Když kradete sám od sebe, tak se to skoro nepočítá.

Určitě existují další příklady, o kterých nemáme ani tušení. A pak jsou tu rekvizity, kulisy a lokace, které cestují z filmu do filmu. I v takových záměrných či náhodných easter egg překvápkách filmoví fandové nacházejí onu nefalšovanou hollywoodskou magii.

Jednou větou…

Vyhazovy u Disneyho se týkaly mj. i marveláckého VFX oddělení. Marvelovky samozřejmě triky outsourcují na všechny strany, ale jejich vlastní oddělení dohlíželo na konzistenci, objem a další věci. Spekuluje se, že před finišem Doomsday a postprodukcí Secret Wars se nabere většina těch lidí externě zase zpátky. A nebo taky ne, protože na tajňačku zaúřaduje A.I. Nervozita je veliká, protože ve VFX byl Marvel dlouhodobě za jednoho z největších (i když nejnáročnějších) klientů.

Předplatitelé se o víkendu dočkají přehledovky toho, jak si jednotlivá studia v Hollywoodu stojí. Po čtvrtletní závěrce Comcastu (NBCUniversal) mohu naznačit, že nemít Universal zábavní parky a pár silných IP, potáhne ho televizní byznys ke dnu jako kámen. Není divu, že Comcast rozdává mobilní internet na celý rok zadarmo všem, kdo nevypoví jejich kabelovky.