Díky za postřehy z branže ...
Pokud vím, české/evropské zázemí a styl natáčení se od hollywoodu liší velmi. Imo blockbustery záznam zvuku na place upozaďují, jede se víc mechanicky (nejen zvuk) a obrovský rozdíl je i ve finančních nárocích (takže u nás se musí jet pokud možno na "přirozený" záznam)...
Ale předpokládám, že domácí produkce má svá specifika.
Samozřejmně, že všude (už) píšu "imo", rozdodně všechno nevím. A článek je primárně psán jako vysvětlení oskarových kategorií - není to "FilmTech" .

a pak ještě k té zvukové knihovně, nebo teda spíš bance. Dobří zvukaři si z banky nevezmou fakt téměř nic - tady teda mluvíme o profesionálech :) všechno si nahrají sami, a to buď na place, nebo jim to vytvoří ruchař. třeba u nás na FAMU si pak každý zvukař od začátku studií musí vytvářet svou zvukovou banku, a jelikož každý rozkládá studium kvůli různým natáčení , tak třeba za takovových 7 let pak mají zvukovou banku docela obsáhlou :) a pak se ještě zmíním k těm komediím, že to nebude takové terno - v létě jsem točila komedii Filipa Renče, a i tam se zvuk hodně řešil. tak jako osvětlovači sledují na appkách, za jak dlouho vyjde sluníčko, tak placoví mistři zvuku zase sledují appku s letadly. normání člověk by jejich přelet třeba ani neslyšel, ale ta zvuková technologie, co se dnes používá, je tak citlivá, že se raději zastaví celé natáčení na pár minut, než letadlo zmizí, než aby se to točilo s tím a pak se to v postpro složitě vymazávalo - to ani pořádně nejde. a postsynchronům se všichni snaží vyhnout jako čert - není to prostě dobré:) ale to jsou jen zkušenosti s českého filmu, na zahraničních produkcích to je možná trochu odlišné :)

jinak supr článek!

nene, to není úplně pravda. Na place se snaží nahrát opravdu maximum zvuků. je to totiž reálnější. Kromě dialogů, které se ve většině připadů snímají přes mikroporty, se pak přes tágo nahrávají například wild tracky, což je nějaká akce, většinou třeba chůze, kterou herci zahrají ještě jednou, ale tentokrát bez dialogů. To samé platí pro atmosféry, ty se taky nahrávají přes tágo na place, a to třeba zvuk lesa nebo města. to samozřejmě ve finále netvoří jedinou atmosférickou vrstvu, ale je to základní složka. Během posprodukce se potom nahrávají víceméně zmíněné ruchy a postynchrony, obojí je strašně důležité a u nás je dobrých ruchových studií poskromnu (ruchařům/ foley artists se u nás navíc říká Brunclíci, a to podle jednoho zásadního zvukového pracovníka ze studií Barrandov -  Bohumíra Brunclíka :)), ale za to tu máme jedno studio na světové úrovni, a to studio Soundsquare.

Díky za článek :) takovýhle věci si vždycky řád přečtu

jen taková maličkost - píše se samozřejmě, ne samozřejmně :)

Hongkongski kaskaderi: "Bitch, please..." 

Nene, nic profesionálního. Ale Ted taky není burzovní makléř, nebo účetní u Warnerů.
Je ale pravda, že mi technické věci příjdou jak zajímavé, tak blízké. Něco amatérského u mě proběhlo, ale nic, s čím bych měl potřebu se  A v technickém oboru opravdu pracuju...

Článek je pěkný.
Co se Oscarů týče, kdy už konečně začnou dávat sošky kaskadérům?
Pořád nechápu, jak mohli natočit tu bitku na schodech v Atomic Blonde .

Imo si myslím, že opravdu jen dialogy. Ber to z podstaty věci - když točíš jakékoli video na mobil, zachytíš zvuk jako celek a selekce něčeho, co tam nechceš, je maximálně složitá. Takže zachytáváš opravdu jen to, o co ti jde prioritně - dialog.
Další věc je ta, že slutečných rekvizit se používá minimálně a i zvuk reálných věcí na place může znít jinak.
Samozřejmně, že celkovou práci usnadňují ty knihovny zvuků. U běžných komedií se unikátní zvuky budou točit imo minimálně, neb nejsou potřeba. I Foley bude mnohem jednodušší.
Takže jo, toho, co se skutečně nahraje, bude opravdu asi minimum.

Smiem sa ťa opýtať, KARLOS, v akom odvetví pracuješ? Venuješ sa veciam okolo točenia filmov aj profesionálne alebo je to čisto voľnočasová posadnutosť? 

Inak minule ako som pozeral Planet Earth 2 tak som si uvedomil, ze tie zvuky malych zivocichov su vlastne dorobene a ja som zostal mierne prekvapeny ako je mozne, ze som si to neuvedomil skor. Ale asi to je preto, ze niekto si urobil dobre svoju robotu  No to je velky projekt s velkym rozpoctom, o to prekvapivejsie je , ze to rovnako funguje na jednom youtube kanale kde vytvaraju spomalene zabery roznych veci ako sa rozbijaju a pod. Tiez su tam tie zvuky pridane a to teda dost uveritelne.

Tak chod na web Materidousky? Nebo nevim teda, k cemu tenhle zbytecnej koment. Bud te clanek zajima, nebo ne. A chlubit se tim, ze nemas kapacity na to ho ani docist, tak nevim, jestli jses na spravnym miste.

super článok  a vedel by si mi povedať ako je to približne pomerovo koľko zvukov sa nahraje priamo pri natáčaní a koľko dodatočne?

Jo jo, jsou to borci.  P. S. Článek samozřejmě super.

super clanok:)
ja velmi rad taketo technickejsie veci;)

Ale samozrejme rozumiem aj tvojmu prirovnaniu a paci sa mi, len som chcel upresnit to moje

(damn you Gonzi, kedy tu uz bude ten edit?!)

A je mi jasne, ze kameraman priamo na placi “tvori”, ze nie je iba pasivnym zaznamnikom sceny, ale to pre toto prirovnanie ci vysvetlenie rozdielu teraz imo nehra rolu.

Myslel som to tak, ze kameraman uz “iba” snima/maluje to, co niekto predtym vytvoril - cisto obrazova zlozka.

Tak ako zvukar mixuje a vytvara finalnu atmosferu, “obraz” zvuku z dielov, ktore predtym niekto vymyslel, vyrobil, nahral.

Len prirodzene pri obraze lepsie vnimame vsetky tie oddelene zlozky, kym zvuk ma tu nevyhodu, ze ho berieme tak nejak automaticky a nezaoberame sa jeho vznikom. Nikto si po filme nepovie “pani, tam boli ale popici foley zvuky pri tej nahanacke”. Proste cim “neviditelnejsi”, tym lepsie, lebo splyva s obrazom.

Super priklad je tento gif.

Ty tam tie zvuky dopadu pocujes, aj ked tam nie su. Lebo mozog ich chce pocut. Je to pre zvukara rovnaky kompliment, ako pre tvorcu vizualnych efektov, ktore si v podstate nevsimnes:)

Ehm, co není pěkně prezentováno v bonusech LOTRa?

Ďakujem za článok, ale musím si to ešte pár krát znova prečítať, lebo aj tak celkom nerozumiem. Možno je to tým, že marodím s chrípkou.
Pamätám si, ako je tvorba zvuku a jeho jednotlivé zložky pekne prezentované na bonusoch predĺženého Pána prsteňov.

To taky není úplně pravda. Kamera a její oskarová kategorie je především o světle (a zvoleném technickém zázemí všeobecně). Že to ve velkém souzní s dalšími kategoriemi je pravda, ale oproti zvuku má výhodu v tom, že kameraman hodně věcí ovlivňuje na place.
Ten Marlaxův dotaz není úplně marný - článek měl drobné mušky, za což se omlouvám a - ve výsledku Zvuk, alias Mix zvuku a přirovnat by se dal ke Střihu (obrazovému). Střih zvuku (mnohdy taky zvukové efekty atd) pak má srovnání s onou kategorií Kamery.